La pratique de Clément adopte une forme plus extrovertie — son travail embrasse le théâtral, le symbolique et le surréaliste. Au cœur de sa contribution à cette exposition se trouve la figure de Soupapke, un alter ego folklorique ancré dans la légende locale et l’invention personnelle. Inspiré par la découverte que Jos Depypere n’est pas seulement galeriste mais aussi une figure folklorique reconnue, Clément a réimaginé Soupapke.

Lors d’une séance photo pour la campagne avec Bart Ramakers — également proche de la famille Depypere — ils ont décidé de faire monter Clément sur un âne indompté. Aux yeux écarquillés, l’âne a foncé dans toutes les directions, mais seul Soupapke a réussi à le calmer un instant. Les images qui en résultent évoquent l’ambiance d’une tapisserie médiévale flamande. Soupapke porte même une bouteille de bière sur la tête, avec une étiquette spécialement conçue par Clément pour l’exposition. Autour de lui flottent un dragon et un âne portant un blason, le tout sur une île colorée sous une pluie vive.

La profonde connexion de Clément à l’histoire de l’art belge se reflète dans son admiration pour Lionel Vinche et Pjeroo Roobjee. « Je n’ai jamais connu un monde sans Lionel Vinche », confie-t-il. Vinche a conçu et peint son faire-part de naissance, et ses œuvres narratives, surréalistes et pleines d’humour, ont toujours été présentes dans les foyers de sa famille. Depuis la récente disparition de Vinche, Clément ressent le monde sans lui.

Sa première rencontre avec l’œuvre de Roobjee a eu lieu lors de la Biennale van de Schilderkunst à Deinze, où Clément exposait également. Il a été attiré par l’usage que fait Roobjee des symboles, de l’abstraction et de la figuration pour créer des récits. Il y a une certaine « belgitude » dans l’œuvre de Roobjee, qui le relie à de grands peintres belges tels que Roger Raveel, Fred Bervoets et Raoul De Keyser — une filiation que Clément et sa génération d’artistes s’efforcent de poursuivre.